Уфимская киношкола Булата Юсупова

Однажды на стенде в уфимском кинотеатре «Родина» среди листовок с рекламой голливудских блокбастеров  я нашла черные листовки с язычками красного пламени. Они оповещали, что в Уфе действует киношкола под руководством Булата Юсупова. Киношкола, доступная всем желающим, обещала научить ремеслу с заключительным показом готовой продукции на экране кинотеатра «Родина», поддерживающего начинание. Помнится, кто-то из российских режиссеров уверял, что обучить всем тонкостям режиссерской техники можно за три месяца. Листовка обещала научить за два. Всем желающим — бесплатный мастер-класс.

Миллионная Уфа — город маленький, если дело касается людей искусств. В жизни не видав Булата Юсупова я была достаточно наслышана о нем. Вся Уфа знает, что некоторое время назад правительство республики, пожелав создать в Башкортостане собственное кинопроизводство, отправило множество молодых людей во ВГИК. Под киностудию выделили помещение бывшего завода, закупили оборудование. И киностудия работала. (Основным камнем преткновения было, как и у всех, то, что фильмы не шли в российском прокате.) И вся Уфа знала, что Булат Юсупов — тот самый режиссер, который снял первый башкирский фильм. И тот самый, что первым экранизировал Мустая Карима. И что женат он на одной из лучших актрис Уфимского Молодежного театра, той самой Рушане Бабичевой. И вообще все это было очень интересно.

«Киношкола! В Уфе. Для всех. Какое хорошее начинание! — подумала я. — Недалек тот день, когда умение снимать кино будет таким же необходимым для нормального человека, как умение читать!» И позвонила по телефону.

Киношкола помещалась в перестроенном под офисы здании рядом с пожарной каланчой. Голос Булата Юсупова, говорящего по телефону, далеко разносился по коридорам. В том, что это был голос именно незнакомого мне Булата Юсупова, не могло быть сомнений — беседа шла о кино…

Уфимская киношкола занимает две студии. В первой помещается оборудованный учебный класс плюс два компьютера за прозрачными перегородками. На стене —«хлопушка» с надписью: «Утиная охота». Здесь помимо руководителя присутствуют сейчас две девушки: Эльвира и Юлиана (заместитель по организации и заместитель по связям с общественностью) и молодой человек богемного вида Антон, оказавшийся исполнительным директором А. Ширяевым. Вторая, большая студия поражает девственной пустотой репетиционного зала. В ней мы и беседуем. Руководитель киношколы, знаменитый Булат Юсупов, круглолиц и круглоглаз, с очень внимательным взглядом. На черной майке — звезда и надпись «BERLIN».

Рассказываю ему, что знакома с ним заочно. Что я, как и вся Уфа, знаю, что он первый башкирский режиссер, снявший на первой башкирской киностудии первый фильм. Он признает, что сведения верны, но добавляет, что во ВГИК (мастерская В.Н. Наумова) поступил в 1990 году, когда киностудия была еще в проекте.

— Девять лет я работал на киностудии «Башкортостан», снял девять короткометражек, по одной в год, и три полнометражных фильма. Получил приз кинофестиваля «Сталкер». Но все, что я мог там сделать, — я уже сделал. В 2004-м году создал свою компанию «Vista Vision», которая сняла короткометражку «Дурь», сериалы «Медведь» и «Аркаим». Состою в правлении Союза кинематографистов. С проектом школы мне очень помогли мой консультант Андрей Ходжаев и Фонд общественного развития города. По программе культурного развития Уфы и ее жителей, осуществленной этим Фондом, в 2009 году открылась уфимская киношкола. Мы получили грант в сто тысяч рублей, сняли на эти деньги пять короткометражек. Оказалось, что у уфимцев есть потребность учиться киноделу. Особенно у юных. У нас уже отучилась первая группа школьников. Сняли первый десятиминутный фильм «Бросок богомола». А то дети смотрят кино, не понимая, что смотрят. А теперь они знают, как оно делается, что такое сценарий и съемочный процесс. Все, что нужно, — обучить основам. А в конце обучения человек может сделать вывод, надо ли ему заниматься кино дальше. Только в Москве и Питере есть киновузы. Этого ничтожно мало для огромной страны. Например, театральные институты или академии есть в каждом большом городе. А в кинопроизводстве мало специалистов. И что с ним, с кинопроизводством? Только 1,5 % фильмов в прокате — российские…

Я замечаю, что фильмов в России снимается больше. Но снять, похоже, — еще не все. Труднее запустить свой фильм в прокат. Лучшие отечественные режиссеры радуются, когда их творение пускают в прокат не только по Москве и Петербургу, но и по Подмосковью и Ленинградской области. Кажется, до пиратов и торрентов неплохо было бы потолковать столь же душевно и с прокатчиками…

— В российском кинопроизводстве нет правильных рыночных схем появления независимых продюсеров. Отчасти поэтому и появляются проблемы с прокатом. Да о чем говорить! У нас и кинотеатров — около двух тысяч. Почти в два раза меньше, чем во Франции. Но дело и в самих фильмах, и в режиссерах, и в образовании. В России снимается, в основном, арт-хаус. Это потому, что у нас в традиционном кинообразовании больше места занимают теоретические знания. Практики мало. Многие, даже получив образование, приходят в профессию без основы. Без ремесла. Без того, что позволяет, продвигаясь пошагово, делать продукт… И вот люди выпускаются, начинают снимать, получают не то, что хотели, и называют полученное «арт-хаус». Настоящий арт-хаус должен быть наградой. Чтобы заслужить право снимать для себя, нужно сперва доказать, что умеешь делать кино вообще. Уфимская школа не ставит перед собой глобальную задачу изменить тенденцию российского кинообразования, вообще не ставит задачу дать профессиональное кинообразование. Мы просто даем возможность снять первый фильм. Приобрести умение, ремесло. Основная задача нашей киношколы в том, чтобы человек прошел программу минимум. Все этапы производства. В конце человек делает свой режиссерский проект: раскадровку, эпизоды, отношения героев, сценарий по объектам. Мы уже сняли двадцать шесть фильмов. Всего у нашей школы — четыре направления: режиссерское, операторское (ведет выпускник ВГИКа П.М. Исхаков), актерское (ведет народный артист Республики В.Н. Епифанов), детское (ведет заслуженный артист Республики С.Н. Басов и выпускница киношколы Алиса Ерохина). Набираем по семь—десять человек. Обучение представляет собою пошаговый модуль. Ребята приходят и сразу получают технологию.

— Как вам видится будущее вашей киношколы?

— Ждете, что я пафосно заявлю: только уфимской киношколой спасется российский кинематограф!!! (Смеется) Ничего такого нет. Мы просто делаем свое дело. Хотелось бы, чтобы со временем появилось свое здание, своя база производства.

— Не было желания бросить все? Уехать из Уфы?

— Не важно, где ты находишься, а важно — куда ты движешься. Почему-то все спрашивают: «Откуда ты?» И никто не спросит: «Куда ты идешь?» Если нет сейчас возможности снимать полный метр — я хочу сохранить полную свободу творчества через киношколу. Учить взрослых и детей.

— Не трудно?

— Нормально. Хотя иногда завидуешь хоккеистам. «Салават Юлаев» в Уфе популярен больше, чем кинематограф. Я не могу на это резко повлиять, но могу продолжать делать свое дело. Быть честным. И если уж говорить о глобальных целях… Хотелось бы, чтобы в каждом городе была киношкола. И уже хорошо, что для уфимцев стало хорошей традицией смотреть фильмы начинающих режиссеров. Ни в одном городе такого нет.

Хотя Булат Юсупов всячески отрицал, что на занятиях помимо практики кинодела проводится теоретический разбор фильмов, — именно этим мы и занялись на вводном актерском мастер-классе, который я посетила после нашей беседы. Оба проводил руководитель киношколы — В.Н. Епифанов был занят в родном уфимском Театре русской драмы.

Почему-то об артистических лаврах мечтают в основном девушки, а о режиссерских — юноши. Разобрав игру актеров на экране и то, как вести себя на кастинге, желающие стать актерами (вернее, актрисами), в том числе очень забавные близнецы (говорящие и действующие как единое целое), удаляются. Приходит очередь режиссеров. Многие уже занимаются режиссурой в маленьких кинокомпаниях. И с ними, подробно разобрав все основные этапы работы над фильмом, мы приступаем к самому интересному. К съемке небольшой сценки — фрагмента пьесы Вампилова «Утиная охота». Вообще говоря, в учебных фильмах снимаются актеры-студенты. Но в связи с тем, что мастер-класс вводный, обнаруживается, что роли будем исполнять мы сами. И, так как на площадке единственный объект в юбке (не считая Юлианы и Эльвиры, орудующих микрофонами) — это я, меня быстро определяют на главную роль. Запоздало сожалею, что утвержденная раскадровка включает объятия героя и героини. Зато теперь исполнитель роли героя среди будущих режиссеров находится легко. Он заявляет, что на сегодня готов от режиссуры отказаться и скромно удовольствоваться актерской работой. Другой молодой режиссер заявляет, что, так как в камеру не видно двери, в которую я якобы вошла, — он самоустраняется от процесса съемок. (Несмотря на заверения оператора, что дверь в камеру видно.) Остальные по очереди командуют процессом.

Участники мастер-класса волнуются и оттого запинаются. Идея, что после снятой сцены должен остаться задел тишины для монтажного стыка, также доходит до общего сознания постепенно. Я неожиданно для себя нервно хохочу, едва кончив реплику. Предполагаемый студент курсов кричит «Сто-оп!» и не дожидаясь ее окончания. Из кустов с восхищенным любопытством подглядывают сотрудницы офисов. У меня останавливаются часы. Будущий режиссер лихорадочно щелкает фотоаппаратом. А Булат Юсупов радостно руководит руководителями процесса.

Внезапно из-за стены раздается жуткий вопль: «О-го-го-го-го!!! А-га-га-га-га!!!» — и продолжается с удвоенной экспрессией: «У-гу-гу-гу-гу!!!» Офисные служащие прячутся.

— Господи, что это?! — вопрошаю я.

— Это занимаются наши актеры, — спокойно поясняет Булат Юсупов.

Дождавшись тишины (звук пишется вживую), мы продолжаем. Меня ищут родственники — мои часы остановились, и сейчас не полвосьмого, а полдевятого. А мы все играем и не можем перестать. И, как удовлетворенно замечает руководитель, после разговора с родными моя игра феерически улучшается. После патетической финальной фразы «Я ухожу!» и быстрого пробега по коридору «примадонну» (меня) выгоняют. А режиссеры отправляются постигать азы монтажа.

Я иду к остановке солнечным вечером, и мне представляется страна и мир, покрытые киношколами, съемки того, что любишь, авторские сайты режиссеров с непрерывными сеансами он-лайн и новое, неизведанное.

Юлия ЛОМОВА