История кинохита: "Берегись автомобиля"

Этот фильм мог не выйти на экраны. Чиновники никак не могли понять, положительный или отрицательный пример дает советскому человеку его главный герой. С одной стороны, он ворует машины, с другой – наказывает взяточников и казнокрадов… Вы уже, конечно, догадались, что речь идет о картине Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля», снятого в 1966 году, музыку к которой написал Андрей Петров.

Однажды в день своего рождения композитор Андрей Петров получил телеграмму, в которой были такие строчки: «Поздравляю тебя, крепко обнимаю и очень прошу – пиши для Эльдара музыку немного хуже, чем для меня. Твой Гия». Эту телеграмму прислал режиссер Георгий Данелия.

Как-то в питерской квартире Андрея Петрова раздался звонок из Москвы. Это был Эльдар Рязанов, который посмотрел фильмы Данелии «Путь к причалу» и «Я шагаю по Москве». Он предложил композитору написать музыку к фильму, к которому они с Эмилем Брагинским только что закончили сценарий, и назывался он «Берегись автомобиля». Но прошло, наверное, около года, прежде чем Рязанов начал снимать этот фильм. Дело в том, что в начале роль Деточкина должен был играть Юрий Никулин. В то время он работал в цирке и много времени проводил на гастролях, в том числе и зарубежных, поэтому съемки фильма все откладывались. К тому же худсовет «Мосфильма» недоумевал, положительный образ главного героя или отрицательный. «Было бы гораздо лучше, если бы Деточкин не воровал машины, а просто приходил в ОБХСС и сообщал, что такой-то человек – жулик», – говорили рецензенты.

В конце концов Рязанов обратился к Иннокентию Смоктуновскому. Только что сыгравший Гамлета и как раз погрузившийся в образ Ленина, Смоктуновский несколько раз отказывался от работы в фильме. Но режиссер был упрям и настойчив, и даже потребовал от актера расписку: «Я, Иннокентий Смоктуновский, обязуюсь не позже 20 августа приступить к съемкам в роли Деточкина в фильме “Берегись автомобиля”». Эта расписка по сей день хранится в архиве «Мосфильма».

«Нам хотелось сделать добрую, грустную комедию, – говорит Эльдар Рязанов, – комедию о хорошем человеке, который кажется ненормальным, но на самом деле он нормальнее многих других. Ведь он обращает внимание на то, мимо чего мы часто проходим равнодушно. Этот человек – большой чистосердечный ребенок». Поэтому Петрову было ясно, что основная мелодия должна быть бесхитростной и грустной, наивной и доброй. Он сочинил несколько вариантов, пока не остановился на вальсе, который, как ему казалось, должен проходить как лейтмотив через весь фильм в разных модификациях. С этим вальсом Петров и отправился к Рязанову.

Показ музыки проходил на «Мосфильме». Петров сел за инструмент и начал достаточно коряво, сбиваясь (иначе он не умел) наигрывать мелодию вальса. Рязанов попросил сыграть еще раз, затем еще пару раз. Чувствовалось, что он не понимает, что это такое. Присутствующие пытались убедить режиссера, что у Петрова оркестровый слух и что в оркестре все будет звучать как надо. Но Рязанов погрустнел – закралось сомнение, сможет ли этот молодой человек сочинить что-нибудь вразумительное – настолько его не убедил показ вальса. Наступила тягостная тишина… Как вспоминал потом Эльдар Александрович, он тогда подумал: «Да, с композитором мы дали маху…» И вдруг его осенила гениальная идея: он попросил Андрея Петрова сыграть хорошо ему знакомую мелодию песни «Я шагаю по Москве». И после такого же «высокохудожественного» исполнения этой мелодии Рязанов, повеселев, сказал: «Ну, теперь мне все ясно!». Так появился вальс из фильма «Берегись автомобиля», который стал одной из визитных карточек киномузыки Петрова.

После этого режиссер и композитор расставались всего два раза – на картине «Ирония судьбы, или С легким паром» и на «Невероятных приключениях итальянцев в России».

Первый раз Петров был занят работой над оперой «Петр Первый», второй раз продюсеры картины потребовали, чтобы композитор был с итальянской стороны, так как фильм был сделан совместно с итальянцами. Всего с Эльдаром Рязановым Петров сделал 14 фильмов.

В 1961 году на экраны страны вышел фильм режиссеров Казанцева и Чеботарева «Человек-амфибия» по мотивам повести писателя-фантаста Беляева. Это был первый полнометражный фильм Андрея Петрова. В нем было все: романтичная «Баллада о рыбаке», зажигательная румба, симфоджазовая импрессионистическая стихия подводного мира и, конечно же, рок-н-рольная песенка о морском дьяволе, которая тут же стала шлягером. Так что, кто сказал, что рок-н-ролл родился в Англии? Фильм «Человек-амфибия» увидел Георгий Данелия. Ему понравилась буйная фантазия композитора, и он решил попробовать Андрея Петрова в своей новой картине «Путь к причалу». Свыше десяти вариантов заглавной песни, показанные Петровым, были отвергнуты. Последний же вариант родился в пути. Петров возвращался из Репино в Ленинград на автобусе, и у него в голове вдруг начали складываться контуры мелодии. По приезде домой он сел за инструмент: корабельные склянки, матросский свист, ритмическая структура – все тут же четко определилось. Так появилась знаменитая «Песня о друге». После этого был замечательный фильм «Я шагаю по Москве», знаменитая песня из которого на стихи Геннадия Шпаликова стала гимном целого поколения 60-х.

Поэтому, конечно, когда Эльдар Рязанов предложил Андрею Петрову совместную работу, Данелия сильно переживал – потерять такого композитора…

Раиса ВИВЧАРЕНКО