Некрополь мастеров искусств
24.08.2010 | История |
Музейные комплексы возникают по различным причинам: одни призваны увековечить память известных людей, другие – запечатлеть историю города или государства, третьи – представить посетителям искусство различных эпох. Но порой музей становится единственной возможностью спасения и сохранения культурного наследия, представленного в необычных формах – в форме кладбища, например. Именно так был создан Некрополь мастеров искусств в Александро-Невской лавре в Петербурге.
Второе по времени кладбище Александро-Невской лавры, на территории которого в настоящее время расположен Некрополь, было основано в 1823 году в связи с переполненностью старейшего лаврского кладбища – Лазаревского, существовавшего почти с самого момента основания Петербурга. Первоначально оно получило название Ново-Лазаревского, но после того, как на деньги купцов Полежаевых в 1869–1871 годах в северной части кладбища была возведена церковь-усыпальница, посвященная Тихвинской иконе Божией Матери, кладбище стало называться Тихвинским. С 1830-х годов захоронения велись преимущественно на этом кладбище, и к 1881 году оно приобрело свои современные очертания.
В начале XX века Тихвинское кладбище представляло все образцы художественного надгробия XIX–ХХ веков: монументальные кресты на постаментах разных форм, алтари, киоты, стелы, семейные места в виде часовен и склепов, облицованных гранитом и мрамором. По ним можно было проследить развитие русского монументального искусства эпохи историзма, модерна и неоклассики второй половины XIX–начала ХХ века. Это отчасти уберегло Тихвинское кладбище от печальной участи многих других дореволюционных кладбищ: оно было не полностью разрушено и уничтожено советской властью – в связи с приближавшейся 100-летней годовщиной со дня смерти А.С. Пушкина было решено превратить Тихвинское кладбище в «Некрополь мастеров искусств и современников А.С. Пушкина». В 1934 году на кладбище прекратили захоронения, и было принято решение о ликвидации «позднейших, не представляющих собой художественного значения памятников... для использования освободившихся площадей для постановки вновь привозимых ...». Освобожденныйо от «обывательских» могил некрополь должен был больше походить на парк, чем на кладбище, и архитектурно-планировочный отдел Ленсовета разработал проект мемориального парка. Его авторами стали Е.Н.Сандлер и Е.К.Реймерс при участии главного архитектора Ленинграда Л.А.Ильина. Работы по реконструкции были начаты в 1935 году и должны были быть завершены в августе следующего года, что привело к недопустимой в таком деле спешке, которая все равно не помогла – реконструкция велась еще два года, причем вел ее трест «Похоронное дело», не заинтересованный в сохранении памятников исторического и художественного значения. Из 1325 памятников Тихвинского кладбища в новом мемориальном парке сохранилось менее ста надгробий. Ряд памятников, не соответствующих тематике создаваемого некрополя, был перенесен в соседний «Некрополь XVIII века», прах некоторых деятелей науки переселился в музейный некрополь «Литераторские мостки» на Волковском кладбище, а на бывшее Тихвинское переехали свезенные отовсюду могилы артистов, художников, скульпторов, композиторов и музыкальных деятелей. Причем памятники с религиозной символикой уничтожались и заменялись надгробиями, изготовленными музеем.
Перезахоронения продолжались и в позднесоветское время – в 1972 году в Некрополь мастеров искусств был перенесен из Парижа прах композитора А.Г.Глазунова. Продолжились и захоронения: последним в этом Пантеоне русского искусства был похоронен в 1989 году театральный режиссер Г.А.Товстоногов. Евгения ЗАХАРОВА |
