Особняк Рябушинского

На Малой Никитской в Москве выглядывает из-за деревьев небольшой особняк, стоящий во дворике за невысокой оградой. На первый, мимоходом брошенный взгляд он не представляет собой ничего особенного: простые геометрические формы, плоская крыша, ровные, чистые стены. Но это только на первый взгляд. Затем начинаешь различать и большие — или, напротив, очень маленькие — окна с фигурными решетками, и тяжелые балконы, контрастирующие с простотой стен, и мозаичный узор, выполненный под самой крышей. Любой же, кому посчастливится войти в это здание, перенесется с улиц современной Москвы в совсем другую эпоху — в начало ХХ века, когда в Москве царил модерн.

Чудесный особняк принадлежал одному из представителей славной купеческой фамилии Степану Павловичу Рябушинскому, страстному коллекционеру русских икон, члену археологического общества и организатору одной из первых выставок, посвященных русскому средневековому искусству. Для постройки своего особняка Рябушинский пригласил архитектора Федора Осиповича Шехтеля — одну из самых заметных фигур московского модерна. Шехтель был выбран неслучайно, ведь он уже неоднократно выполнял заказы купеческого семейства: например, зодчим были построены банк Рябушинских, а также здание типографии газеты «Утро России», принадлежавшее им же. Особняк стал настоящим шедевром, он по праву считается одним из лучших зданий Москвы, построенных в стиле модерн.

Строгие внешние формы, противопоставляясь неправильным балконам и в то же время прекрасно сочетаясь с ними, определяют общий облик здания. Но фасад — лишь введение к внутреннему убранству здания: великолепные интерьеры потрясают воображение. Шехтелю при продуманной и целесообразной планировке удалось воплотить в жизнь так называемое «тотальное искусство», когда архитектура, скульптура, живопись и прикладные искусства объединяются воедино в одном здании, когда любой предмет интерьера артистически обыгран. Каждая деталь, будь то решетка, перила и светильники лестницы, витражи, зеркала, разноцветное стекло, скульптурки, украшающие двери, —является частью единого целого. Большие комнаты сгруппированы вокруг шикарной, прекрасно освещенной лестницы, которая становится центром интерьера, что является отличительной чертой стиля модерн.

Плавная линия перил, созданных из мраморных панелей сложного рисунка, делает лестницу похожей на взметнувшуюся вверх морскую волну, а венчает этот шедевр короткая, мощная колонна, капитель которой состоит из перевитых тел саламандр и болотных кувшинок. Как нетрудно заметить, интерьер отличает тяготение к природным формам: образы волн, ящериц, растений; образ волны прослеживается не только в оформлении лестницы или рисунке паркета, но и в самом расположении комнат по спирали. Помимо интересного архитектурного и стилистического решения, особняк был новаторским и в техническом отношении: именно здесь появился первый в городе кондиционер, а также был сделан лифт для связи парадных помещений с кухней.

После революции здание было национализировано, сначала здесь располагалось Государственное издательство (Госиздат), с 1923 по 1926 годы — Институт психоанализа, затем — Всесоюзное общество культурных связей с заграницей. В 1931 году особняк был предоставлен вернувшемуся в СССР Максиму Горькому, а после его смерти в здании был открыт музей, посвященный писателю.

Евгения ЗАХАРОВА