Лето – время фестивалей

Лето в большинстве городов совсем не годится для серьезной музыки. Но только не первая его половина и не в Петербурге. В это время он становится настоящей столицей музыкальных фестивалей. Завершаются одни – начинаются новые. И так до конца июля: «Музыка большого Эрмитажа» и «Большой вальс», «Сергей Осколков и его друзья», «Белая ночь романтической музыки», Международный фестиваль-конкурс «Три века классического романса», Международный хоровой фестиваль, «Дворцы Санкт-Петербурга»… Организаторы, как правило, ориентируются на сочетание известных и молодых, еще не «раскрученных» исполнителей и композиторов.

Зато потом начнется мертвый сезон, когда добрая половина горожан выезжает на дачи, а город оккупируют туристы, склонные, скорее, покататься на корабликах по рекам и каналам, чем обмахиваться веерами в переполненных залах, пытаясь уследить за тонкостями виртуозного исполнения.

Самые продолжительные фестивали устраивают самые крупные музыкальные учреждения: Мариинский театр и Филармония. Это «Звезды белых ночей» и «Музыкальная коллекция». Нынешний год был особенным. Филармония отмечает свое 90-летие, и даже программа заключительного концерта «Музыкальной коллекции» полностью дублировала программу самого первого концерта, прозвучавшего 12 июня 1921 года. Тогда Эмиль Купер, а теперь Юрий Темирканов исполнили Шестую симфонию Чайковского, его скрипичный концерт и фантазию «Франческа да Римини». А Мариинка одновременно с фестивалем принимала на своей площадке петербургскую часть конкурса Чайковского, председателем оргкомитета которого был Валерий Гергиев. Поэтому театру нужно было показать не столько традиции, сколько насыщенность сегодняшней музыкальной жизни на невских берегах. «Фестиваль не может быть скромным, потому что является соседом конкурса Чайковского, – говорил еще в мае Валерий Гергиев. – Хочется, чтобы участники и гости конкурса – а многие из них впервые оказались в Петербурге – могли представить себе, чем отличается культурная жизнь города сегодня. Фестиваль всегда ставил перед собой амбициозные задачи и, как правило, их решал». За полтора месяца «Звезд белых ночей» Гергиев и сам дирижировал 14 концертами и open-air спектаклем «Садко» в Новгородском кремле! Кроме него к пульту выходили Пааво и Неэме Ярви, Юрий Башмет, Владимир Спиваков, Кшиштоф Пендерецкий, исполнявший свои произведения. Цикл «Все сонаты Бетховена» привез популярный в Европе пианист Рудольф Бухбиндер. Здесь играли Вадим Репин, Гил Шахам, Леонидас Кавакос, давно живущий в Штатах пианист Александр Торадзе. Впервые на сцене Концертного зала Мариинского театра дирижировал своим оркестром Юрий Темирканов. Это стало событием, в том числе на фоне полемических (и весьма далеких от истины) статей о том, что отношения двух выдающихся дирижеров – и двух оркестров – будто бы небезоблачны. Валерию Гергиеву в последние месяцы пришлось несколько раз говорить о сотрудничестве этих коллективов: «Я с величайшим почтением отношусь к Темирканову, он единственный руководитель, которого я имел в жизни. Мы с ним договорились, что он выступит у нас, а я выступлю у них в декабре».

Филармония, составляя программу фестиваля, стремилась отразить прежде всего историческую преемственность и пригласила тех, кто хорошо знаком питерской публике, например, пианистов Владимира Фельцмана, Игната Солженицына, Дениса Мацуева, Мирослава Култышева, дирижеров Барри Дугласа, Михаила Татарникова, ансамбли «Дивертисмент» Ильи Иоффа и «Академия старинной музыки» Татьяны Гринденко. Сам Юрий Темирканов в отдельном концерте фестиваля дирижировал посвященным ему сочинением Канчели «…al niente».

И «Звезды белых ночей», и «Музыкальная коллекция» оказались своего рода парадами исполнителей, калейдоскопом имен и стилей. Это зимние фестивали выстраиваются концептуально или хотя бы привязаны к датам (вроде года Италии в России). Зато летние – еще одна возможность собрать лучших исполнителей, не рассыпая их концерты по всему сезону. Известно, что многие оркестры и солисты не всегда рвутся выступить по первому приглашению, но готовы приехать именно на фестивали.

Для коллективов же Филармонии и Мариинки это время возвращения в свой город с долгих гастролей и работа на будущее. В разгар фестиваля театр поактно, в течение нескольких спектаклей, записал концертное исполнение вагнеровской «Валькирии». Осенью прошлого года здесь записан «Парсифаль», на ближайшие год-полтора намечены съемки «Кольца нибелунгов». У Мариинского театра – свой лейбл и своя техника, он выпустил уже серию аудио- и видеозаписей; некоторые из них получили премию «Грэмми». А заслуженный коллектив России Академический симфонический оркестр Филармонии записал в последние месяцы четыре диска на британской фирме Signum Classics.

Однако речи о соревновании записей и лейблов не идет. «У Мариинского театра нет сегодня такого вызова – продать как можно больше записей. Надо мной никто не стоит с дубиной и не требует продавать, – объясняет Валерий Гергиев. – Скажу больше: эти записи вообще предназначены прежде всего для того, чтобы зафиксировать процесс, который идет уже 15 лет. Ставить «Парсифаль» я решил еще в 1995–1996 годах после разговора со Святославом Рихтером». Судя по всему, похожую задачу решал и маэстро Темирканов.

Впрочем, итоги двух фестивалей могут вызвать соперничество администраторов двух ведущих питерских учреждений культуры. Мариинка уже сегодня продает билеты на многие концерты и спектакли будущего сезона, до середины мая 2012 года. Их можно заказать на сайте театра и затем выкупить в его кассах. Филармония, до недавнего времени работавшая только с внешними системами «Кассир» и «Билетер», в сентябре запустит собственную систему электронной продажи билетов. Больше того, она впервые заранее сверстала программу декабрьского фестиваля – за несколько месяцев до его начала. И тоже объявила о начале продаж с сентября. Правда, в России к такому подходу еще не привыкли, а на Западе и это не срок.

Перед Валерием Гергиевым стоит более сложная задача – ему к «Звездам белых ночей» 2012 года предстоит открыть вторую сцену театра и по крайней мере часть фестиваля отыграть уже на ней. А ведь пока здание Мариинки-2 представляет собой недостроенную серую коробку с торчащими в небо прутьями опалубки.

Фестивали кончились – но все только начинается.

Василий КОГАЛОВСКИЙ